Arts, techniques et expressions.

MUSIQUE ET DANSE

tributaires ou indépendantes?

Production vocale:

Origines de la chanson avec

D'après un certain Ramón Río García, qui se base sur des entretiens menés par d'autres avec des anciens de la région de Veracruz, La bamba serait inspirée d'une chansonnette créé par un vagabond joueur de jarana (sorte de guitare) surnommé « El Guaruso ».

Celui-ci l'aurait composée dans l'hacienda de doña Beatriz del Real situé à Malibrán en mai 1683 alors que pirate hollandais Laurent de Graff approchait Veracruz. Les cloches sont sonnées pour signaler l'arrivée des pirates et chacun se prépare à se défendre. La maitresse des lieux, qui proposait de partir pour se cacher dans les marais, a demandé à son majordome ce qu'il comptait faire et celui-ci lui a répondu : « Yo no soy marinero, pero aquí serré » (« Je ne suis pas marin, mais je serai ici »).

Finalement, le pirate accostera sur une autre plage et l'on n'eut pas à se battre.

La chanson est ainsi :

Quitilan, quitilan, / Ding-dong, ding-dong,
que suenan las campanas de Malibrán / que sonnent les cloches de Malibrán
qué vienen los piratas que no vendrán... / car les pirates viendront, viendront pas...
Quitilín, quitilín, / Ding-dong, ding-dong,
que suena la campana de Medellín / qui sonne la cloche de Medellín
y que suena y suena a rintintín. / qu'elle sonnent et résonnent

Plus généralement, on présume que La bamba a été créée à la fin du XVII^e siècle. Initialement, la chanson moque les efforts tardifs et inutiles du vice-roi du Mexique pour défendre les citoyens du port de Veracruz contre les pirates.

ŒUVRE PRINCIPALE

 DANSE ET MUSIQUE SOUS  LOUIS XIV

Musique et danse au service d'un pouvoir?

Les liens unissant Lully et Louis XIV étaient-ils amicaux ou simplement ceux d'un maître avec son serviteur?
Louis XIV dansa aux côtés du baladin, dans sa jeunesse. Il suivit ensuite de près l'élaboration des comédies-ballets, puis celles des opéras de Lully, dont il choisissait les sujets des livrets et assistait aux répétitions.

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 Ayant choisi le parti du jeune Louis XIV lors de la Fronde des princes menée par Condé en 1652, Lulli est admis dans le proche entourage du monarque. Courtisan, son premier trait de génie est de séduire le roi dont l'amitié ne lui fera jamais défaut. Nommé en 1653 compositeur de la musique instrumentale, poste dans lequel il succède à Lazarini, il crée les " Petits Violons ", pendant intimiste des " Vingt-Quatre Violons du roi ". Il connaît alors ses premiers succès : rédigé et interprété en 1657, son " Ballet de l'amour malade " est un triomphe qui lui ouvre, en 1661, la charge de " surintendant de la musique " ce qui lui permet de contrôler toutes les pièces jouées à la cour. La même année, Louis XIV lui accorde la nationalité française. Son nom est francisé en Jean-Baptiste Lully. Un an plus tard, il épouse la fille du musicien Lambert qui fut son premier maître. Lully entame alors une collaboration féconde avec Molière, " l'autre grand Baptiste ", pour reprendre l'expression des chroniqueurs de l'époque. Toutes les comédies-ballets ou pastorales écrites par l'homme de théâtre retentissent des accords de Lully " Le Mariage forcé ", " L'Amour médecin " en 1665, " Georges Dandin ", " Monsieur de Pourceaugnac " en 1669, " Le Bourgeois gentilhomme " en 1670. L'homme, habile en affaires, amasse une fortune considérable.

 Ce numéro de Arcana s'attache à définir les relations qui unissent étroitement musique et danse. Chorégraphes, danseurs et compositeurs donnent leur sentiment par rapport à ce problème.